ويبدو أن الزي النصري تأثر بالمحيط الذي انتمى إليه. فالشاية هي معطف قصير من الصوف كان يرتديه الرعاة في المناطق الجبلية بقشتالة، وشمال إسبانيا. وكانت الأردية متعددة الأشكال والأجناس بحسب تعدد المناطق، يقول ابن الخطيب: "والأردية الإفريقية والمقاطع التونسية، والمآزر المشفوعة فتبصرهم في المساجد أيام الجمع كأنهم الأزهار المفتحة في البطاح الكريمة تحت الأهوية المعتدلة" (7). لبس العمامة والطيلسان والجبة وفي مجال الحديث عن ترك الأندلسيين لبس العمامة، وتأثرهم بزيّ جيرانهم، نستدل بما جاء على لسان ابن سعيد الذي شهد قيام الدولة النصرية: "أما زيّ أهل الأندلس فالغالب عليهم ترك العمامة، لاسيما في شرق الأندلس. جمال نساء الاندلس في. وإن أهل غربها تكاد لا ترى فيهم قاضيًا ولا فقيهًا مشارًا إليه إلا وهو بعمامة، فإن ابن هود الذي ملك الأندلس في عصره لم يلبس عمامة، وكذلك بنو الأحمر كثيرًا ما تزيَّا سلاطينهم وأجنادهم بزي النصارى المجاورين لهم؛ إذ حلت بقلنسوة عالية شبيهة بما كان رائجًا عند القشتاليين. أما الطيلسان فلا نجد في خواص الأندلس وأكثر عوامهم من يمشي دونه، إلا أنه لا يضعه على رأسهم منهم إلا الأشياخ. والذؤابة لا يرخيها إلا العالم، ولا يسدلونها بين الأكتاف، وإنما يسدلونها من تحت الأذن اليسرى.
[grade=00008b 4b0082 008000 4b0082 8b0000] مؤخرا ً كان بين يدي كتاب بعنوان نساء من الأندلس لـ … ( أحمد خليل جمعة) والعنوان بحق يُعبر عن محتوى الكتاب فهو يتناول بعضا ً من نساء الأندلس الكاتبات والأديبات الشاعرات والمعلمات الجميلات والأميرات… إلخ وفي كل صفحة تعيش مع إحداهن فتجد الفكر يزدهر بربيع زمانهن ومن أجمل ما قرأت فيه في ختامه والتي كانت بحق خاتمة مسك و تحت عنوان: غرام الشعراء مسرحية شعرية لـ: ابن زيدون ولادة ابن عبدوس و ابن برد والأحداث تجري في قرطبة أيام ابن جمهور في قصر ولادة التي هي بالمناسبة أي ولادة وعلى الرغم مما قيل حولها فإنها شخصية مزعزمة لا وجود لها!!
وبينت أن الفتاة المغتصبة، طالبة جامعية من دولة جنوب السودان، كانت تستقل حافلة ركاب أثناء عودتها من الجامعة للمنزل، ولم تكن مشاركة في التظاهرات التي تزامنت مع حادثة الاغتصاب. ونفى مسؤول مكتب إعلام الشرطة، العميد محمد الحسن جاد الله، في حديثه لـ"القدس العربي" تلقيهم أي بلاغ أو معلومات حول حادثة الاغتصاب حتى الآن. وقال رئيس المفوضية القومية لحقوق الإنسان في السودان، رفعت مرغني، لـ"القدس العربي" إن المفوضية مازالت تجمع المعلومات بخصوص مزاعم اغتصاب فتاة، مساء الإثنين، مؤكداً أنهم خاطبوا الجهات الرسمية، ويبذلون جهوداً للوصول لبيانات الفتاة والتواصل معها. وناشد "مرغني" السلطات المختصة بالشروع في إجراء تحقيق سريع حول الحادثة، وحث على ضرورة تدوين بلاغات بخصوص الانتهاكات، رغم تفهمهم لمخاوف النساء من تقديم بلاغات لجهة الحساسية الاجتماعية بالخصوص. وأكدت مجموعة "محامو الطوارئ" رفضهم لانتهاك القوات النظامية لحقوق الإنسان والأعراف والقوانين الدولية، واستغلالها لحالة الطوارئ التي أعلنها قائد الجيش عبد الفتاح البرهان منذ انقلابه على الحكومة الانتقالية في 25 من أكتوبر/تشرين الأول الماضي. جمال نساء الاندلس العالمية. وقالت عضو "محامو الطوارئ"، أماني عثمان لـ"القدس العربي"، إن "القوات الأمنية قامت بإنزال الفتاة من حافلة ركاب كانت تستقلها أثناء عودتها إلى المنزل، وقام (8) من الكوادر الأمنية بالتناوب على اغتصابها، واصفة الحادثة بـ"الجريمة الفظيعة" الانتهاك الجسيم لحقوق الإنسان ولكل الأعراف والقوانين المحلية والدولية.
الكتاب: دولة الإسلام في الأندلس المؤلف: محمد عبد الله عنان المؤرخ المصري (ت ١٤٠٦هـ) الناشر: مكتبة الخانجي، القاهرة الطبعة: جـ ١، ٢، ٥/ الرابعة، ١٤١٧ هـ - ١٩٩٧ م جـ٣، ٤/ الثانية، ١٤١١ هـ - ١٩٩٠ م عدد المجلدات: ٥ مجلدات أعده للشاملة: مهاجي جمال [ترقيم الكتاب موافق للمطبوع] صفحة المؤلف: [ محمد عبد الله عنان]
وأضافت: "العسكريون لا يتعلمون الدرس"، مشيرة إلى أن استخدام سلاح الاغتصاب سيزيد الخناق وحنق الشارع عليهم، ودلالة على أن أيامهم شارفت على النهاية، لافتة إلى أن تظاهرات الأمس كانت خارج جداول التظاهرات المعلنة وشهدت حضوراً كبيراً، كان أغلبيته من النساء. وشددت على أن جرائم الاغتصاب لا تخص النساء فقط، ولكن كل الجماهير السودانية. وارتفع عدد حالات الاغتصاب المؤكدة خلال التظاهرات إلى 9 حالات، وفق وحدة مكافحة العنف ضد المرأة والطفل، التي أكدت الحادثة الأخيرة، فضلاً عن اغتصاب ثماني نساء أخريات من قبل الأجهزة الأمنية في تظاهرات 19 ديسمبر/كانون الأول الماضي، أمام القصر الرئاسي وسط الخرطوم. أحزان في الأندلس.. وأبرز إبداعات نزار قباني | قل ودل. وحسب المفوضية السامية لحقوق الإنسان، بلغت الدعاوى المتعلقة بالاغتصاب والاغتصاب الجماعي من قبل قوات الأمن خلال التظاهرات أمام القصر الرئاسي في 19 ديسمبر، 13 حالة، فضلاً عن مزاعم أخرى بالتحرش الجنسي من قبل قوات الأمن ضد النساء اللواتي كن يحاولن الفرار من المنطقة المحيطة بالقصر خلال تظاهرات. وحثت المفوضية على إجراء تحقيق سريع ومستقل وشامل حول مزاعم الاغتصاب والتحرش الجنسي، فضلاً عن مزاعم وفاة وإصابة المتظاهرين نتيجة الاستخدام غير الضروري وغير المتناسب للقوة، خاصة الذخيرة الحية.
كتب: عبدالعزيز حمادي قرية آمنة مطمئنة احتفظت نساؤها بسمعة طيبة بالجمال والسحر وحسن الطلة التي جمعتها من الأندلس وتونس والجزائر والمغرب.. والحديث هنا عن قرية المريس جنوب غرب محافظة الأقصر. وتشتهر المريس بأنها "باريس أفريقيا" مع احتفاظ فتياتها ونسائها بجمال مميز للغاية؛ حيث تمتد جذورها إلى مصر الفرعونية، وحصلت على لقب أفضل وأجمل قرية عندما كانت ضمن قرى محافظة قنا يحدها من الجنوب أرمنت الحيط ومن ناحية الشرق نهر النيل ويحدها شمالا قرية الضبعية ومن الجهة الغربية حاجر المريس وهو جزء من القرية. نساء من الأندلس - مكتبة نور. الحاج عبدالرحيم محمد عبدالرحيم من كبار المريس تحدث عن أن جذور قرية المريس تعود إلى مهاجرين قدموا من المغرب العربي وقيل من الأندلس (إسبانيا) حاليا، وأجبروا على الانتقال إلى أسوان ضمن القبائل المسلمة التي غاردت الأندلس قبل 500 بعد تعرضهم للاضطهاد. اقرأ أيضًا| بديل الجمبري.. الشيكال سر قوة البحر المتوسط لأبناء بورسعيد ويتحدث كبار المريس حاليا عن أن القرية كانت تضم مرسى نهري على عهد الفراعنة، ولعل الحركة التجارية هذه جعلها أشبه بالمنتزه وأطلقوا عليها حوض الجواهر، ويوجد حوضين بها هما الجواهر القبلية والبحرية وبسبب جمال أشجارها وانتاجها الوافير.
وعملت الكثير من النساء كناسخات للكتب، حيث كن ينسخن القرآن بخط اليد لعامة الناس الذين يشترون الكتب، وافتخرت مطبعة قرطبة في إحدى المرات بمائتي امرأة من الناسخات، و كانت الكثير منهن يُعِلْنَ عائلاتهن من هذا الدخل، و إن مجرد فكرة عامة النساء يمكنهن القراءة كانت صاعقة للمسيحيين في الشمال. " [2] فهذا عبد الواحد المراكشي يخبرنا نقلاً عن ابن أبي الفياض أن ربض قرطبة الشرقي كان يحوي ما يناهز مائة وسبعين امرأة كانت تكتب القرآن الكريم بخط كوفي رفيع. وكثيرة هي الأنباء التي تؤكد لنا أن اتقان المرأة الأندلسية للخط العربي العتيق أهّلها لنيل رتبة كاتبة وولوج عالم المراسلات الرسمية داخل القصر. جمال نساء الاندلس هوامير. وتطلعنا كتب التراجم بمعلومات شيقة وطريفة عن النساء العاملات في الأندلس، كأن تشير إلى انصبابهن التام على الدراسة وانشغالهن الكلي بمجال العلم وبالتالي عزوفهن عن الزواج. وكثيرة هي الأسماء الواردة في هذا الصدد، ونذكر منها على سبيل المثال لا الحصر: عائشة بنت محمد بن محمد بن القاضم، وولادة بنت المستكفي، وحفصة بنت الحاج الركونية وغيرهن من الأسماء اللامعة في هذا المضمار. " [3] هذه الحضارة التي بدأت بـ " اقرأ " ، حظيت فيها النساء بمكانة مختلفة عن بقية الأمم، وكيف لا وإحدى سور القرآن الكريم سميت بـ " النساء" و قد أوصى النبي بهن خيراً ووصفهن بشقائق الرجال، و لعل " أم عمر" طبيبة القصر الموحدي و " مريم بنت يعقوب" الشاعرة والكثير غيرهما كدليل على مكانة المرأة المسلمة السامية في ظلال التاريخ، و ما هذا سوى لمحة تمهد لسلسلة مقالات تأخذكم في رحلة مع نساء الأندلس التي تركن بصماتهن في التاريخ.
وكما نرى فإن القصيدة قد تعددت أغراضها وتنوعت ما بين غزل وتأمل ومدح وتضرع، هذا التنوع في الأغراض قد انعكس بالضرورة على بنية المعجم فنجد أنه قد أتى موزعاً على عدد من الحقول نذكرها فيما يلي: 1- الحقل الذي يدل ويعبر عن المعاناة والحب، نجد أن في هذا الحقل ما يلي: (ريم على القاع، أحل سفك دمي، جرح الأحبة، رنا، جحدتها، السهم المصيب، كتمت السهم في كبدي، يا ويح جنبك، دي ألم) كل هذه الكلمات أو العبارات جاءت على حقل المعاناة والحب، هذه المعاناة التي كم ذكرنا نشأت من حبه لها والذي قابلته هي بالتمنع.
البان: نوع من الشجر. العلم: الجبل. الجؤذر: ولد البقرة الوحشية. الموائس: المتبخترة سناؤه: رفعته السؤدد: السيادة الديم: المطر الدائم النقع: غبار الحرب الغلم: الهائج الثائر دار السلام: بغداد شرح أبيات نهج البردة للشاعر أحمد شوقي مقدمة غزلية على نهج الشعراء السابقين افتتح شوقي قصيدته بمقدمة غزلية بديعية رائعة ، يتصور فيها محبوبته التي تتنقل كظبي حسن ورشيق ، وقد قتلته صبابة وولها. وعظ النفس ينتقل الشاعر بعد ذلك إلى مخاطبة نفسه واعظا إياها ، ومبديا الندم على ما سبق من ذنوبه ، وذلك في أبيات كلها حكم ومعاني راسخة ، لينتقل بعدها إلى غرض وموضوع القصيدة الرئيسي ، وهو مدح خير البرية عليه أزكى الصلاة والسلام. ريم واي ريم .. ريم علي القاع. يا نفس دنياك تخفي كل مبكية * وإن بدا لك منها حسن مبتسم مدح أشرف الخلق صلى الله عليه وسلم ، فمحمد هو سيد المرسلين المصطفى برسالة التوحيد والنبوة ، وهو صاحب الحوض المورود يوم القيامة – نسأل الله شربة من يده الشريفة –. محمد صفوة الباري ورحمته * وبغية الله من خلق ومن نسم يقص علينا الشاعر بعد ذلك بعض علامات ومعجزات نبي الرحمة المهداة ، منها قصة الراهب بحيرى المشهورة ، وتفجر الماء بين أصابعه ، وتظليل الغمامة له.
من معرفة المصادر فصيدة نهج البردة نظمها أحمد شوقي.
ظبي الماء: وهي ظباء تعيش في أسراب صغيرة من 5 على 20 فرداً أو في قطعان كبيرة من عدة مئات ولكل ذكر عشر إناث ومنه ظبي الماء الأصيل، وفيه: يصل ارتفاع الذكر إلى 125سم، ووزن من 400 ـ 500 رطل. عرف أسود: من أجمل الظباء كافة الظبي ذو العرف الأسود، وهو واسع الانتشار في جنوب أفريقيا وسواحلها الشرقية واللون العام في الذكر بني أسود وأسود لامع. والأبيض لون جانبي الرأس والبطن. ويميل لون الإناث والصغار إلى البني المحمر، ويبلغ ارتفاع كتف الذكر 135كم، ووزنه حوالي 4500 رطل، وله معرفة منتصبة والذكر والأنثى مسلحان بالقرون، والقرن على شكل سيف عريض منجلي الشكل مقوس للخلف طوله 160سم، وطرفه حاد مذبب. ظبي أوركس: وهو يضم ظباء أصيلة، تتميز بضخامة الجسم، وبوجود القرون في الذكر والأنثى، والقرن طويل مستقيم أو مقوس قليلاً، وهو يستوطن شبه الجزيرة العربية والعراق وصحارى أفريقيا. ريمٌ عَلى القاعِ بَينَ البانِ وَالعَلَمِ. الوضيحي Arabian oryx( المها العربي) Oryx leucoryx: يستوطن جنوب شبه الجزيرة العربية والعراق، وهو يضرب في الصحراء عبر المسالك التي تغطيها الرمال والمبرمجة في ذاكرة الظبي. وقال الدميري في حياة الحيوان الكبرى: أن المها هي البقر الوحشي والجمع مهوات.
(2) الجؤذر: ولد البقرة الوحشية، الأجم: جمع أجمة وهي الشجر الكثيف الملتف وهو مسكن الأسد. (3) رنا: أدام النظر مع سكون الطرف، يا ويح: الشدة والمكروه. (4) جحدتها: الجحود هو الإنكار مع العلم. (5) الشيم: جمع شيمة وهي الخلق. ريم على القاع/الشيخ صالح المغامسي. (6) شفه الوجد: هزل وانحل جسمه. (7) انتصت: سكت سكوت مستمع. (8) الناعس: الوسنان، الطرف: العين، والمضنى: الذي أثقله المرض، ومضناك: الذي أضنيته مما لحقه من الوله عليك. (9) الألو: المنع والتقصير، أغراك: زيّنه له وحرّضه عليه. (10) سرى: مشى في الليل، وأسا الجرح يأسوه: داواه. [ ب] المعنى العام: 1-2: يبدأ شوقي قصيدته نهج البردة كما بدأ قبله كل من كعب بن زهير والإمام البوصيري بالغزل، واعتاده الشعراء القدامى، مقتفيا نهجهم باتخاذ الغزل مطلعا للقصيدة فتخيل محبوبته الظبي الجميل الذي يقف في أرض بين أشجار البان والجبل، وهذا الظبي استحوذ على مشاعره أكثر من منظرالغابة الجميلة ومنظر الجبل، وهو هنا قد شغله جمال الظبي ولم يبهره منظر الغابة الخضراء والأغصان الملتفة والروابي أو الجبال، وأن هذا الجمال الذي بهره كما لو كان قد سفك دمه على الرغم من تحريم سفك الدماء في الأشهر الحرم. ولعل جمال الغزال يبرز في عينيه اللتين يتعلق بهما من يراهما ولو كان أسدا في قسوته ووحشيته وجبروته، وهذا الأسد يسكن الأجم ويطلب النجدة والرحمة من هذا الظبي الرقيق الذي لا يثبت أمام جماله شيء.
شرح البيت: فقد تخيل الشاعر محبوبته ظبياً أبيضاً جميلاً يقف في السفح بين أشجار البان والجبل, وأن هذا الجمال الذي بهره كما لو كان قد سفك دمه في الأشهر الحرم على الرغم من تحريم سفك الدماء في هذه الأشهر. رَمَى القَضَاءُ بِعَيْنَيْ جُؤْذِرٍ أَسَدَاً… يَا سَاكِنَ القَاعِ أَدْرِكْ سَاكِنَ الأَجَمِ الجُؤْذُر: صغير الحيوان, الأجم: أي الأحراش الكثيفة, ساكن القاع: الظبي, ساكن الأجم: الأسد. شرح البيت: وجمال هذا الغزال يبرز في عينيه, كما لو كان شاعرنا أسدا في قسوته وجبروته، لكن العجيب أن هذا الأسد ساكن الأجم والغابات هو من يطلب النجدة والرحمة من هذا الظبي الرقيق ساكن القاع والذي لا يثبت أمام جماله شيء وتنهار أمام رقته قوة هذا الأسد الهصور!.