شروط الدراسات المستقبلية وتابعت «عبدالرحمن»، أن الشروط الواجب توافرها في تطبيق الدراسات المستقبلية على الأفراد هي السيرة الذاتية والتاريخ الشخصي للفرد، والتخطيط الاستراتيجي من خلال تخطيط رؤية مستقبية استبصارية، ثم تأتي السيناريوهات التي بدأت بـ«التفاؤلي» و«التشاؤمي»، وكانت بداية ضعيفة، ثم تطورت ووصلت للسيناريو المرجعي، وهو ثبات الحال على ما هو عليه، ثم الإصلاحي الذي يحدث فيه تغييرًا جزئيًا وبعده الراديكالي الذي يشهد تغييرًا جذريًا وفي جميعها يجب أن نستخدم «إلا إذا»، فهي تعبر عما يمكن حدوثه دون أن نتوقعه.
آخر تحديث: 21 شتنبر 2021 - 2:10 م بقلم:محمد حسين المياحي عندما صادقت حکومة الدکتور محمد مصدق الوطنية الايرانية على اتفاقية حظر جرائم الإبادة الجماعية، التي صادقت عليها منظمة الامم المتحدة في عام 1948، بحيث ووفقا للاتفاقية تعتبر الإبادة الجماعية جريمة دولية. فإن الحکومات الايرانية المتعاقبة على الحکم في إيران بإختلاف مشاربها وتوجهاتها، ملزمة بموجب القانون الدولي بالبنود الواردة في هذه الاتفاقية، ومن دون شك فإن نظام الجمهورية الاسلامية الايرانية ملزم أيضا بهذه الاتفاقية ولايمکن أن يکون من أي إستثناء له، وهذا يعني إن أية جريمة إبادة جماعية قد تم إرتکابه في عهده فإنه ملزم بالخضوع لما قد جاء في بنود هذه الاتفاقية.
المخاطر غير المنتظمة تختلف من مشروع لأخر ومن منتج لأخر، حيث أنها مخاطر لها علاقة بحجم الاستثمار وظروفه. تحدث المخاطر غير المنتظمة نتيجة حدوث بعض الاضطرابات مثل ظهور خطر الصناعة، أو المخاطر الإدارية. النوع الأول لا يمكن للمستثمر البعد عنه أو اتخاذ أي إجراءات للحد منه، أما المخاطر غير المنتظمة. يمكن تجنبها عن طريق التنويع بين الأصول، وفي الغالب تكون المخاطر غير المنتظمة ناتجة بسبب جهل المستثمر. كيف يعود المستثمرون إلى تأثير المخاطرة المالية يظل العمر الذي ينوي فيه المستثمر سحب الأموال بسبب المخاطر عاملاً حاسماً في اختيار هدف استثماري مناسب. على سبيل المثال يرغب المستثمر الذي على بعد بضع سنوات فقط من التقاعد في حماية أرباحه. ومن المرجح أن يستثمر في مزيج من النقد وأسواق المال والسندات قصيرة الأجل على العكس من ذلك. يسعى المستثمر الشاب عادة إلى تحمل مخاطر أعلى نسبيًا، والاستثمار في مزيج من الأسهم. في طلب الفردوس الميثولوجي. والسندات ذات العائد المرتفع، وربما العقود الآجلة المدارة، والتي يمكن لكل منها تجاوز معدل التضخم بمرور الوقت. قد يهمك: العائد والمخاطرة للمحفظة الاستثمارية نختم الحديث عن العائد والمخاطرة للمحفظة الاستثمارية بعدما نكون قد وضحنا العلاقة بين العائد والمخاطرة، وتعرفنا على العائد والمخاطرة للمحفظة الاستثمارية مع التوضيح بالأمثلة، شاركوا المقال.
واستدعاء الدوال الصوفية وتكرار دورانها داخل الديوان من قبيل: الحضرة والمقام وتوظيف قصة بلقيس مع سليمان بصورة فنية تغدو فيه أقرب إلى النص الغائب ويظهر ذلك فى قوله " قال: بلقيس تأبى المرور على كف ذاك النبى / قيل: بلقيس رمز انتظار السماء ومأدبة الأرض / حين توزع خبز السعادة محشوة بالأمل ".
وهذا ماسوف نحاول الوقوف إزاءه داخل ثلاثة دواوين شعرية لثلاثة شعراء يظهر إحساسهم بالمكان جليا وقويا ، مرجئا الحديث عن التعامل مع فضاء الصفحة الشعرية بوصفها مكانا وظفه بعض الشعراء فى توزيع سطورهم وكلماتهم عليه. وهذه المجموعات الشعرية الثلاثة التى سوف أتوقف أمامها بالتحليل هى: " كلارنيت.. فى حضرتها وأعزف " للشاعر كرم عز الدين وديوان " أنت الذين أحبهم " للشاعر محمد ملوك وديوان " هوامش على الصراط " للشاعر نور الدين محمود.
د. محمد السيد إسماعيل يقوم تاريخ الأدب – فى الأغلب الأعم – على البعد الزمنى وبناء على هذا المقياس تم تحديد عصور الأدب العربى بدءا من العصر الجاهلى مرورا بأدب صدر الإسلام والعصر الأموى ثم أدب العصر العباسى الأول والعصر العباسى الثانى وصولا إلى الأدب – أو لنقل الشعر على وجه التخصيص – الحديث بمدارسه المختلفة: الإحيائية والرومانسية والواقعية. ومع ذلك يمكن القول إن البعد المكانى ظل فاعلا ومؤثرا فى طبيعة الشعر من حيث الألفاظ: صهولة أو غرابة ومن حيث المعانى: بساطة أو تعقيدا ومن هنا يحدث بعض النقاد ومصنفى الشعراء منذ ابن سلام الجمحى عن شعراء البادية وشعراء الحجاز وشعراء العراق والشام إلى آخر هذه التصنيفات المكانية. وتكمن أهمية المكان فى الوعى الشعرى العربى فى أن أغلب العرب فى شبه الجزيرة العربية كانوا بدوا رحلا باستثناء سكان القرى والمدن وهذا ما يفسر شيوع غرض الوقوف على الأطلال وبدء القصيدة به لكن تغير المكان وتطوره ودخول العرب فى طور حضارى جديد دفع بعض الشعراء إلى وصف الرياض والبساتين دون أن يمنع ذلك استمرار غرض وصف الأطلال بوصفه قيمة فنية مؤثرة فى وجدان المتلقى بما تحمل من رموز إيحائية. غير أن للمكان بعدا آخر يتمثل فى هذا التقسيم الشهير للفنون بين فنون مكانية يأتى فى مقدمتها الفن التشكيلى وفنون زمانية يمثلها فن الموسيقى وبين هذين البعدين تقع الأجناس الأدبية خاصة الشعر فنراها – أى هذه الأجناس – تجمع بين المكانية والزمانية ومن البداهة أن نقول إن المكان لا يتبدى داخل القصيدة من خلال مظهره الجغرافى المادى فحسب بل يتبدى – وهذا هو الأكثر أهمية – من خلال محمولاته الثقافية والاجتماعية فلكل مكان تقاليده وقيمه وأعرافه وهو ماينعكس بالضرورة على تبديات المكان داخل القصيدة.